Kratos, dios de los wankeos

ADVERTENCIA: El único propósito de este artículo es desmentir los wankeos hacia Kratos y no busca atacar al personaje o aquellos a los que les guste. Por favor, no malinterpreten la intención de este post.

INTRODUCCIÓN: Kratos pasará a la historia como el protagonista de una de las franquicias de videojuegos más importantes de los últimos años. También será recordado como uno de los personajes más inflados de la historia de la ficción. Un tipo que como mucho capa en lo FTL y planetario (y eso siendo extremadamente generoso, porque sus mejores hazañas no pasan de multi continental) wankeado a multiversal, multiversal+ o incluso megaversal+ en los casos más extremos de fanatismo.

Aunque para ser plenamente justos con él, en ese aspecto tiene bastante competencia en personajes tales como el Doomslayer, el multiversal+ con hazañas nivel edificio, demostrando que la mayoría de la comunidad de VS la forman zoomers que se criaron con videojuegos. Mi idea inicial era simplemente hacer un análisis del personaje, pero debido a que los wankeos a este personaje se basan en cosas tan ajenas a los juegos (que casualidad, ¿eh?), me he visto obligado a escribir esto.

No me gusta realizar esta clase de contenidos porque los considero amarillistas, así que para hacer la lectura algo más pedagógica, aprovecharé para explicar algunos de los errores más comunes en los que la gente suele caer al analizar personajes, utilizando de ejemplo dichos wankeos mientras los destruyo with facts and logics. Además, en noviembre sale Ragnarok, por lo que este es un momento perfecto para romper las ilusiones de media comunidad (?)

LOS ORÍGENES:

Todo comenzó un fatídico 12 de abril de 2011, cuando DeathBattle decidió hacer un versus entre Kratos y Spawn, que, como era previsible ganó Spawn. Y como también era previsible, gran parte del público reaccionó de la manera que ya sabemos todos cuando un personaje de cómics le gana a uno de manga o videojuegos. Insatisfechos con el resultado, muchos se dedicaron a investigar, y "descubrieron" (guiño, guiño) que Kratos era mucho más fuerte de lo que se creía. Si están teniendo un deja vu, no se preocupen, yo también.

La "investigación" en concreto se basaba mayormente en atormentar al equipo de Santa Monica Studio por Twitter bombardeándolos con preguntas guiadas que confirmaran los wankeos de esta gente, en una actitud que rayaba el acoso. Véase por ejemplo este caso, donde un tipo presiona constantemente a Bruno Velazquez para que le de la respuesta que busca, a pesar que te este no para de repetirle que ellos no tuvieron nada que ver con el juego de cartas.

Algo similar ocurrió con Devil May Cry (otra franquicia de videojuegos tremendamente inflada), donde el bombardeo constante de preguntas al creador de la saga Hideki Kamiya desembocó en un hilarante y viral enfrentamiento de este con los wankers del Danto y los que le hacían preguntas. Otra prueba más de que las redes sociales fueron un error. También es verdad que por estas cosas pago internet 😂

CONSIDERACIONES PREVIAS:

A propósito de lo que acabo de decir, quiero aclarar que no tomaré en cuenta ninguna de las supuestas conversaciones privadas entre Cory Barlog y fanboys por redes sociales y similares. La razón es simple: muchas de las capturas de dichas conversaciones están claramente editadas, y no parece que la supuesta cuenta de Cory Barlog en Instagram sea legítima o que, de serlo, acepte mensajes privados.

Otro punto a aclarar es que tampoco mencionaré la gigantesca cantidad de anti-feats que Kratos tiene a sus espaldas para refutar sus wankeos. Esto es por dos razones: la primera, que hacer eso me pondría al mismo nivel que el usuario promedio de ComicVine y Facebook; la segunda, que eso haría del post una biblia interminable.

ACTUALIZACIÓN: Bruno Velazquez ha confirmado que la supuesta cuenta es falsa.

Sin más dilación, empecemos:

SAGA GRIEGA:

La saga griega es donde se encuentran los wankeos más consistentes a la franquicia. "Consistentes" en el sentido de que la gente utiliza más o menos los mismos argumentos para inflar al Kratos griego a universo+ o más. Pero no nos adelantemos. Comencemos por el mismo principio del verso:

1.1) "Kratos derrotó a Cronos, quien venció a Urano, quien creo el universo, como se puede ver en la intro de God of War: Ascension"

El "universo" que sale de Urano cuando Ceto le golpea no es nuestro universo, ni mucho menos tiene un tamaño cercano a este. Que las estrellas sean bolitas de luz que se peguen al cielo ya debería decirnos que algo anda mal con esa lógica. Debemos entender que una las premisas básicas de la franquicia God of War es que esta transcurre en un mundo que sigue la visión mitológica del mundo (aunque ciertamente se toma muchísimas licencias al respecto).

Esto implica que las escalas de la cosmología no son las de nuestro mundo real. Por ejemplo, la Vía Láctea en la mitología griega no es una literal galaxia como hoy entendemos, sino que los antiguos griegos creían que era la leche derramada de los pechos de la diosa Hera (de ahí su nombre). De la misma manera, la franquicia se desarrolla en un mundo donde la Tierra es un disco plano con el monte Olimpo en su centro, el inframundo debajo y un "cielo" que salió de Urano arriba. *

Dicho "cielo" no es más que la bóveda celeste sobre el planeta, el cual como podemos ver en la misma intro, es más grande que los primordiales iguales en tamaño a Urano, que con sus cuerpos crean las montañas y los océanos. La misma intro menciona como los primordiales en su lucha sólo "forjaron la Tierra", algo con lo que los mismos escritores parecen concordar al mencionar que estos simplemente moldearon la Tierra primitiva.

* Aclarar que con esto no estoy diciendo que GoW siga fielmente la mitología (no lo hace), sino que sigue la misma lógica fantasiosa de esta con un "universo" totalmente diferente al nuestro.

1.2) "¿Cómo sabemos que el cielo que sale de Urano no es cómo nuestro universo real?"

La misma intro ya nos lo muestra: para empezar, cuando Chaos golpea a Ourea, podemos ver cómo su brazo cae directamente sobre la Tierra, así como el pie de este se posa directamente sobre el mismo suelo del planeta y Ceto cae al suelo, formando los océanos con su cuerpo. Esto demuestra que los primordiales son más pequeños que la Tierra y que su lucha tenía lugar sobre la superficie de esta, aunque al principio del vídeo no se apreciara.

Similarmente, un golpe de Ourea que hizo saltar un trozo de la cara de Chaos y creó a las Furias apenas era del tamaño de un barco en el mar. Más importante aún, cuando Urano estalla, las estrellas que salen a él se pegan al cielo e iluminan el escenario, demostrando que los primordiales no estaban peleando en el espacio. Por lo que evidentemente estos seres no son del tamaño del "universo", ni siquiera son más grandes que un planeta.

En definitiva, el "universo" de la saga griega no era nada más que un cielo sobre un planeta plano con el inframundo por debajo. A no ser, claro, que pienses que las montañas y los océanos son igual de grandes que el universo, en cuyo caso me callo  ¯\_(ツ)_/¯

2) "La escritora Ariel Lawrence dijo que los primordiales crearon galaxias y el big bang"

Dejando de lado que el big bang no se parece en nada a lo mostrado en la intro, lo que Ariel Lawrence dijo es que ella IMAGINA que nacieron del big bang, lo que precisamente niega el hecho de que los primordiales creasen un universo. Respecto a las galaxias, en ninguna parte del vacío donde luchan los primordiales se aprecia ninguna, ni antes ni después de que Urano hiciera kaboom.

Y aún de hacerlo, tampoco implicaría galaxias como las de nuestro universo, considerado lo ya mencionado sobre la cosmovisión griega del mundo. Recordemos lo ya mencionado sobre la Vía Láctea siendo la leche de los pechos de la diosa Hera. 

De todas formas, todo esto es irrelevante, ya que gran parte de lo establecido de la saga griega sobre el "universo" ha sido retconeado en la saga nórdica. No se preocupen, más abajo explicaremos el por qué.

3)  "Ariel Lawrence dijo que Cronos es el tiempo mismo y cuando nació empezó el tiempo"

Ariel Lawrence nunca dijo eso. Lo que ella dijo es que el tiempo comenzó a ser medido tras el nacimiento de Cronos, no que este no existiera antes que él. De hecho, la misma intro de Ascension menciona explícitamente la existencia de tiempo antes de los titanes y cómo los primordiales estuvieron luchando durante "una eternidad". Por no hablar de que cuando Kratos asesina a Cronos en GoW 3 no hay nada que sugiera que el tiempo dejara de existir. 

Aparte, ¿no se suponía que los primordiales crearon el big bang?  El big bang supone el nacimiento del tiempo. Si el tiempo no existió hasta después, entonces por definición no pudo haber un big bang. Uno de los mayores errores en los que los wankeadores de cualquier verso suelen caer es la falta de coherencia interna. Si vas a inflar un personaje, al menos asegúrate de que tus argumentos no se contradigan entre sí.

4) "La novela de God of War 1 menciona que el cielo es infinito"

Esto está extremadamente sacado de contexto. El párrafo de la novela donde se menciona eso (que suelen recortar a conveniencia) es un texto metafórico donde, entre otras cosas, también se dice que el mar es infinito y donde se compara la sal de este con constelaciones de estrellas. La intención del escritor es evidente, a no ser que pienses que el océano de God of War también es infinito y la espuma de este multi sistema solar ¯\_(ツ)_/¯

Si eso no te convence, debes saber que esta no es la única ocasión en la que la novela usa las palabras "infinito" o "interminable" como metáforas. Por ejemplo, también se dice que, en el desierto, Kratos tiene un número infinito de direcciones erróneas que tomar, que este es infinito o que produce infinito calor y sed; o que el templo de Pandora también es un complejo infinito. Debemos entender que llamar "infinito" al cielo o al mar es un tropo común en la literatura y los videojuegos no se libran de esto.

Por no mencionar que sus escritores (Matthew Stover y Robert E. Vardeman) no tienen nada que ver con Santa Monica Studio y la misma Ariel Lawrence no considera las novelas canon para los desarrolladores, así como Velazquez. Además, estas tienen varios detalles que contradicen los juegos. Por ejemplo, dice que las Furias nacieron de la sangre de los genitales de Urano (la versión mitológica), pero en Ascension se muestra que estas nacieron de la sangre de Nyx.

5) "Cecil Kim confirmó varias veces que el inframundo es infinito"

Primero, aclarar que no fue varias veces, sino exactamente las mismas declaraciones transmitidas en diferentes medios. Segundo, entendamos que Cecil Kim es un artista conceptual, no escritor o director de los juegos, y por tanto, lo que él diga no tiene por qué tener impacto alguno en la historia de estos. Dicho eso, sus palabras fueron enormemente descontextualizadas.

Aquí, Cecil Kim está hablando de dos piezas de arte conceptual temprana que hizo antes de que el diseño final fuera decidido (“I did these pieces early on ... even the level design wasn’t solid yet”). Y dado que en el inframundo de los juegos claramente hay gravedad y no hay "cosas explotando", es bastante evidente que dichos diseños nunca llegaron a la versión final del juego ni describen los escenarios de este.

Tampoco dice que el inframundo sea literalmente infinito, sino que en el fondo de dichos dibujos se aprecia una distancia que aparenta ser infinita. Recordemos que en casi todos los juegos de la saga griega, Kratos ha ido al inframundo de la misma manera, cayendo por debajo del planeta (y vuelto de la manera inversa). Es evidente que no se trata de una dimensión separada del planeta. De hecho, lo que sucede en uno afecta al otro.

6) "La web oficial de God of War afirma que el inframundo tiene un tamaño inconmensurable"

Inconmensurable no significa infinito.Según la RAE, algo inconmensurable es "no conmensurable" o "enorme, que por su gran magnitud no puede medirse". En todo caso, esto puede ser usado para probar que el inframundo es muy grande, pero no infinito.

7) "Helios tiene velocidad infinita porque su luz iluminó el inframundo"

Dejando de lado que ya hemos aclarado que el inframundo no es para nada infinito, iluminar o arrojar luz sobre algo infinito no otorga velocidad infinita por defecto, aún bajo ese supuesto. El contexto de dicha iluminación fue que Helios estaba iluminando el "cielo" por encima del inframundo y por debajo de la base del planeta, no que literalmente estuviera cubriendo de luz todo el inframundo.

De hecho, cuando Kratos y Perséfone vuelan hasta donde Atlas y Helios están peleando, se puede apreciar claramente como dicha luz es mucho más intensa a medida que se acercan a Helios, mostrando claramente que la luz pierde intensidad a medida que uno se va alejando de este. Por lo que claramente dicha luz no está viajando a una velocidad infinita.

8) "La novela de God of War 2 menciona que Atropos tiene velocidad infinita"

Esto está hilarantemente sacado de contexto. En el texto donde ocurre eso, Atropos está usando una proyección mental para manifestarse en los aposentos de la diosa Iris. Ella no se está moviendo físicamente, ni está reaccionando a nada, por lo que difícilmente esto puede ser considerado como velocidad. Considerando que en la misma novela se destaca la velocidad de una balista, o que el coloso pueda moverse más rápido de lo que su tamaño sugiere, creo que es bastante evidente que el autor no cree que estos personajes tengan velocidad infinita.

Tristemente, este es un problema que se ha vuelto muy común en las comunidades de VS y uno de los rasgos más prevalentes de cualquier mal análisis: la búsqueda obsesiva de palabras clave con las que inflar a un determinado personaje, sin detenerse a pensar en el contexto o significado bajo el que fueron dichas tales palabras.

Básicamente

9) "Kratos igualó a Atlas, quien sostenía y dañó el Pilar del Mundo que sostiene los cielos"

Francamente, no tengo ni idea de dónde salió esto. Lo que sostenía el pilar que atacó Atlas y el mismo Atlas es la base del planeta sobre el inframundo, no los "cielos". Esto no es debatible, se ve claramente tanto en Chains of Olympus como en God of War 2. Tampoco hay nada en los juegos que muestre o siquiera sugiera de la existencia de un pilar sujetando el cielo. De hecho, en God of War 3 no se ve absolutamente nada sosteniendo el cielo desde la cima del Olimpo.

Aparte, ¿un objeto de masa finita sosteniendo una estructura supuestamente infinita? ¿Y por qué no se cayó el cielo cuando este salió de Urano, si supuestamente necesita un pilar que lo sostenga? No lo sé, Rick, parece falso 🤔

10) "Ares creó una galaxia durante su batalla con Kratos"

La "galaxia" es una obvia ilusión, como evidencian la presencia de Lisandra y Calíope, los múltiples Kratos, las ruinas flotantes que son el mismo lugar donde Kratos asesinó a su familia, el plano alejándose de la cabeza de Kratos cuando todo desaparece, y sobretodo, las palabras de Ares: "Te he enseñado muchas formas de matar a un mortal [...] pero la manera de destruirlo verdaderamente es romper su espíritu".

Parece dudoso que Lisandra y Calíope puedan respirar en el espacio, Ares resucitar a los muertos y clonar a Kratos muchas veces. Incluso asumiendo que la "galaxia" era real, nada indica que la creó Ares, más bien parece que envió a Kratos allí por un portal, lo que sería un simple BFR. Por no mencionar que el fondo de un escenario no tiene por qué ser una representación real, especialmente en un videojuego.

11) "Hyperion tiene una lanza capaz de sostener el cosmos"

Ignoremos el hecho de que dicha lanza ni siquiera de combate cuerpo a cuerpo y que lo que hace es disparar rayos eléctricos. Ignoremos también el hecho de que armas con menciones menores tienen valores de ataque más altos. Ignoremos también el hecho de que Hyperion jamás utilizó una lanza en los juegos, y menos contra Kratos. Y por último, ignoremos también el importante hecho de que no hay ningún universo infinito en God of War.

Aún ignorando todos esos hechos, si tomamos literalmente la descripción de la lanza, esto escalaría a su resistencia, no a su poder destructivo, ya que lo que hace es soportar el peso del "cosmos", no destruirlo. Dado que ninguno de los campeones del multijugador puede destruir la lanza (¿intuyo que la lógica seguida aquí es que Kratos escala de estos?), nadie del verso escalaría de esto.

SAGA NÓRDICA:

Si los wankeos de la saga griega son malos ... los de la saga nórdica son aún peores. Estos son por mucho los mayores y más exagerados wankeos a la franquicia. Voy a desmentir los principales, aunque debido a que esta todavía no ha terminado, cada día surgen wankeos nuevos, por lo que es posible que me deje alguno.

1) "Kratos venció a Baldur, el cual venció a Jörmundgander, quien junto a Thor sacudió los nueve reinos, los cuales son universos"

Antes de empezar, comentar que ese escalado es muy cuestionable, ya que implicaría que Baldur es superior a Thor, pero como es probable que Kratos se enfrente a Thor en el futuro y escale de este, lo pasaré por alto. Aclarar también que sacudir no es ni de cerca lo mismo que destruir. Dicho esto, no existe ni una sola evidencia, mención, declaración oficial o siquiera insinuación de que los nueve reinos sean universos.

De hecho, existen numerosas pruebas de lo contrario. Cory Barlog aclaró que Midgard es simplemente Escandinavia en la Tierra, algo con lo que Matt Sophos y Bruno Velazquez concuerdan. Este también afirma que los reinos existen en el mismo mundo físicamente en lugar de como dimensiones separadas y que Escocia y Midgard no son el mismo lugar. Además, los personajes del juego consideran a la luna y el sol como algo ajeno a Midgard, no como parte de esta.

Puede que recuerden también lo que dije al principio sobre el origen del "universo" siendo retconeado en la saga nórdica. Pues bien, según el mismo Cory Barlog, ahora todos los panteones coexisten en el mismo universo. No existe algo como un multiverso en la franquicia (el vídeo es interesante, merece la pena verlo entero). Por último, pero no menos importante, la edición Jötnar de God of War Ragnarok incluye un mapa oficial de los 9 reinos, y definitivamente no lucen como universos ...

Lo peor es que si nos ponemos muy estrictos con el lenguaje, Freya nunca dice que Thor y Jörmundgander sacudieran los 9 reinos, sino que simplemente su batalla se sintió en cada uno de estos, lo que siendo muy técnicos no sería lo mismo que sacudir / temblar ¯\_(ツ)_/¯

2) "Cada reino contiene sus propias estrellas y espacio exterior, por lo que son universos"

Las estrellas que se ven en el cielo pertenecen al espacio entre reinos, no a los reinos en sí. Recordemos que el Sol no forma parte de Midgard y es visto como algo ajeno a dicho reino. Recordemos también lo dicho sobre como God of War toma ciertos mitos de manera literal y eso implica que los cuerpos celestes no son como en la vida real. Por ejemplo, ciertos mitos escandinavos consideran las estrellas como los ojos del padre de la diosa Skaði.

De hecho, aunque no está confirmado, existe un diálogo de Mimir en el juego que sugiere fuertemente que las estrellas en Alfheim son simples luces controladas por los elfos, que tanto los de la luz como los oscuros se disputan su control. Incluso bajo el supuesto de que sean como las de la vida real, nada sugiere que Thor y Jörmundgander sacudieron esas estrellas; puesto que además los reinos están posados sobre las ramas del Yggdrasil, no contenidos dentro de este.

3) "La novela de God of War 4 afirma que el Yggdrasil es infinito, y este será astillado por Thor y Jörmundgander en el futuro"

Esto es falso. Lo que la novela dice (aclarar que esta sí es canónica, pues fue escrita por J.M. Barlog) es que el entorno del reino entre reinos y el Yggdrasil se parece a las ramas de un árbol, las cuales se ramifican y dividen infinitamente, no que literalmente este sea un espacio infinito. La intención del autor está muy clara, a no ser que piensen que los árboles son infinitos 🤡 De hecho, se menciona que el Yggdrasil tiene centro, por lo que no puede ser infinito.

Aparte, ¿que es eso de escalar personajes en base a una profecía? Se analiza a un personaje en base a lo que ha demostrado hasta el momento, no en base a futuros hipotéticos que aún no se han cumplido. Que no digo que Thor y Jörmundgander no puedan astillar el árbol, seguramente lo harán en el Ragnarök, pero así no es como se analiza un personaje.

4) "Freya afirma que el Yggdrasil trasciende el espacio y el tiempo"

Como ya he dicho muchas veces, trascender el espacio y el tiempo no significa nada por sí mismo, especialmente cuando este tipo de menciones son tan comunes en la ficción. Además, el contexto del discurso de Freya es que el Yggdrasil trasciende a los reinos por ser el lugar donde se estos se posan cómo nutre toda la vida en estos, sin el cual esta no sería posible. No que sea una dimensión superior o un grado de infinito mayor, como entienden los dimensionalitos.

Nuevamente nos volvemos a encontrar con el mismo problema: la caza de palabra clave y el dejarse llevar por el hype al leerlas, sin preocuparse por entender el contexto en el que estas aparecen o de lo que los personajes están hablando. Aparte, no uso la escala dimensional, así que todo esto me parece totalmente irrelevante ¯\_(ツ)_/¯

De nuevo, el mismo problema

5) "Kratos con su simple fuerza bruta pudo cerrar unas grietas que amenazaban la existencia del reino de Niflheim"

La guía donde eso es mencionado no dice que las grietas de La Maldición de Ivaldi sean una amenaza porque vayan a destruir Niflheim (de hecho, la palabra "existencia" no es mencionada), sino porque de estas salen monstruos que son un peligro para la vida de allí. Aparte, ¿desde cuando cerrar agujeros en el espacio equivale a destruir universos? 🤔 En el supuesto de que los 9 reinos fueran universos, claro.

6) "Las grietas son desgarros en la realidad, por lo tanto espacio-tiempo, por lo tanto cerrarlas es una hazaña 4D"

Después no se quejen la próxima vez que me ria de la escala dimensional.

7) "En el juego de cartas se afirma que el pozo del destino de Yggdrasil contiene infinitas líneas temporales y que Surtur puede destruir toda la existencia"

El juego de cartas no dice eso. Lo que dice es que mirando en el pozo del destino, las nornas pueden ver infinitos futuros potenciales, lo que les permite representar (como una obra de teatro) líneas de tiempo alternas. Esto es porque en el juego, los jugadores interpretan el papel de las nornas, que intentan encontrar una manera de detener el Ragnarök representando dichos eventos alternativos en el juego. No que existan infinitas líneas de partida, ni siquiera son reales, mucho menos están dentro del pozo.

Entendamos el contexto: en la mitología escandinava, el pozo de Urðr (o Urðarbrunnr) es uno de los tres pozos místicos del conocimiento que existían debajo de las raíces del Yggdrasil que las nornas cuidaban y usaban para controlar el destino de los dioses y mortales (los otros dos eran Hvergelmir y Mímisbrunnr). Aquí parece que también le dieron a la capacidad de ver posibles futuros. 

Sin embargo, en el videojuego, estos son pozos normales y corrientes, que Mimir llenó de setas alucinógenas para engañar a Odin (siguiendo la narrativa del juego de que los Jötunn son buenos y los Aesir tontos y malvados). Entonces, ¿cómo puede ser el juego de cartas canónico? Su trama es distinta a la del videojuego y se contradice con la secuela, sus autores son distintos (el mismo Bruno Velazquez lo dijo) y sus pozos místicos no funcionan igual.

Incluso bajo el supuesto de que todo esto fuera falso y realmente existieran infinitas líneas temporales en el verso, es ridículo pensar que alguien escala de esto, puesto que dichas líneas serían algo ajeno al Yggdrasil y los 9 reinos ... porque, seamos serios, ¿cómo metes infinitos universos dentro de un pozo? ¿Debemos asumir que Odin se bebió un multiverso? 🤡

Definitivamente no parece un multiverso infinito ...

8) "Kratos pudo crear fuego en Helheim, algo que según Freya ninguna magia podía hacer, lo que incluiría a Surtur, quien le trajo calor al joven cosmos"

Debo reconocer que encuentro admirable la increíble cantidad de malabarismos mentales que esta gente es capaz de hacer con tal de inventarle hazañas a Kratos. Primero, nada indica que "la magia de los 9 reinos" incluya a Surtur, quien ni siquiera ha sido descrito como un hechicero como Freya, sino más bien como un guerrero. Segundo, el reino de Muspelheim es lo que le da calor a los otros ocho, y Surtur forjó su espada con las llamas de este, por lo que claramente sí que podría encender Helheim.

Tercero, aún si ese fuera el caso, "darle calor al joven cosmos" no es un hazaña de poder destructivo, puesto que esto lo hizo "conjurando (no creando) el Sol con su llama primordial", lo que es simple piroquinesis. Que Mimir mencione un "joven cosmos" implica que ya existía un cosmos junto con sus correspondientes estrellas antes de que Surtur actuara, especialmente cuando consideramos que las estrellas no están hechas de fuego, sino de hidrógeno y helio.

Cuarto, aún si todo esto no fuera cierto, cuando los personajes de God of War mencionan el "cosmos" y similares, a lo que se refieren es a la región comprendida por los nueve países reinos + el espacio entre estos. Sin ir más lejos, Freya dice que son "toda la creación", a pesar de que sabemos que eso no es cierto. El hecho de que sólo el Sol sirviera para calentarlo ya indica que este "cosmos" no es muy grande, y en el mapa oficial tampoco parece que tenga el tamaño de un estrella real.

Aparte, ¿no qué Surtur podía destruir toda la existencia? ¿O acaso Helheim no está incluido dentro de "toda la existencia"? Insisto, el mayor problema de estos wankeos no es simplemente que lo argumentos sean malos, sino que estos se contradicen constantemente entre sí. Y todo esto por querer justificar que encender una llamita en Helheim es lo mismo que destruir un universo.

CONCLUSIONES:

Lo único infinito que existe en esta franquicia es la paciencia de los empleados de Santa Monica Studio y los niveles de disonancia cognitiva de sus fans. Y por favor, dejen de acosar a los desarrolladores por Twitter. El desarrollo de un videojuego ya requiere de bastante trabajo como para tener que soportar ser bombardeado con preguntas por un grupo de fanboys. 

SEGUNDA PARTE AQUÍ.

Errores y aclaraciones sobre las traducciones de Dragon Ball

INTRODUCCIÓN: Puede que algunos recuerden el artículo donde mencioné la pésima calidad de la mayoría de traducciones al inglés del manga de Dragon Ball. Creo que ha llegado el momento de hablar de ello, viendo como dichas traducciones se han convertido en una gran fuente de desinformación. El resumen es que los primeros escaneos del manga colgados a internet tenían una calidad del orto, pésimas traducciones y una más que cuestionable caligrafía. Para colmo, muchos textos estaban en formato comic sans, por si no quedaba claro que la edición fue realizada por auténticos psicópatas.

Tras la publicación de la edición Kanzenban y la subida de esta a internet, las posteriores traducciones fanmade fueron mucho más decentes, aunque seguían teniendo muchos errores y eran inferiores a las ediciones oficiales. Algo parecido le pasó a Saint Seiya, cuyas primeras traducciones dolían a la vista (de ahí salió el infame "dos exclamaciones de Athena elevan su poder por infinito"). Afortunadamente, estas terminaron suplantadas por la traducción oficial de Planeta/Glénat, que si bien no está precisamente exenta de errores, sigue siendo mucho mejor que las anteriores.

Dragon Ball no tuvo la misma suerte, y todavía hoy las traducciones fanmade están ampliando difundidas y usadas por encima de las oficiales (también es verdad que en el mundo angloparlante a nadie le importa un carajo Saint Seiya). Debido a la gran cantidad de desinformaciones y malentendidos surgidos por culpa de estas, decidí hacer este post, donde refutaremos los peores errores de las mismas.

CONSIDERACIONES PREVIAS: Para demostrar que no hay trampa ni cartón en nada de lo que digo, ni que no estoy usando traducciones selectivamente, se presentará en todos los casos tres scans: la traducción oficial al español realizada por Planeta DeAgostini (la de 2006; la de 2018 tiene demasiados modismos vitales y se toma demasiadas libertades creativas para mi gusto), la traducción oficial al inglés realizada por VIZ Media, y finalmente, la versión original en japonés. 

La edición usada en los tres casos será la Kanzenban, considerada como la versión definitiva del manga. Y como muchos se estarán imaginando, nos vamos a centrar en malas traducciones en lo que a niveles de poder y análisis de monitos chinos se refiere por la cuenta que nos trae en este blog, pero hay muchos más errores no relacionados con estos que no enumeraremos aquí.

1) LOS SEGUNDOS DE LA DISCORDIA:

Comenzamos cronológicamente por la pelea entre Roshi y Krilin, de la que diversas traducciones dan diferentes cifras sobre el tiempo que tardaron en tomar diferentes acciones durante cierto momento que apenas duró un segundo. Pues bien, la traducción oficial al español dice que les tomó 0.2 segundos; la traducción al inglés que todo hasta este punto tomó alrededor de 0.2 segundos; y el original japonés que tomó alrededor de 0.2 segundos hasta ese punto, con un claro "0.2" en el texto.

Como podemos ver, todas las versiones oficiales coinciden en la cifra y dicen prácticamente lo mismo. No tengo ni idea de por qué la traducción fanmade del Kanzenban puso 1/5 de un segundo. Imagino que como el 20% de un segundo es la quinta parte, pensaron que así sería más fácil de entender para los lectores.

2) MR POPO LUMÍNICO:

Esto es muy de 2014, pero seguro que más de uno recuerda aquella infame traducción donde Mr Popo enseñaba a Goku a moverse a la velocidad de la luz. Lo cual es bastante extraño, porque incluso en la traducción comic sans dice relámpago, lo que me lleva a pensar que se trataba de una de las primeras traducciones del manga. En cualquier caso, muchos siguen dudando de si lo que dice Mr Popo es literal o sólo una analogía.

En la versión en español dice que hay que tener la calma del firmamento y la rapidez del rayo; en la versión en inglés que debe mantenerse tan tranquilo como el cielo y golpear más rápido que el rayo; y en la japonesa que debe mantenerse tranquilo como el cielo y moverse más rápido que el rayo. De nuevo en las tres versiones dice prácticamente lo mismo, y la frase del cielo parece indicar que se trata sólo de una metáfora.

3) PICCOLO ATÓMICO:

He visto que algunos usan una frase en particular que Piccolo dice durante el torneo 23º para darle destrucción atómica. Ahora bien, ¿qué dicen las versiones oficiales? La española dice que lo pulverizó; la anglosajona que, efectivamente, le redujo a átomos; y la japonesa que simplemente lo destruyó por completo. Aparentemente, cada una dice algo distinto.

Sin embargo, debemos tomar en cuenta que "blasted to atoms" es una expresión en inglés comúnmente utilizada para expresar algo que ha sido destruido sin dejar rastro, y no tiene por qué tener un significado literal (lo siento, fans de Fate). Piccolo usa la combinación de kanjis "こなごな", que en japonés se usa para expresar algo que ha sido roto en piezas muy pequeñas, sin hacer alusión a una destrucción concreta.

Por lo que se trata de más o menos un equivalente del "blasted to atoms" en inglés, de modo que técnicamente la expresión no está mal traducida. En definitiva, no hay un nivel de destrucción concreto que sea mencionado en la frase original, y las traducciones sólo lo traducen como expresiones metafóricas.

4) RADITZ LUMÍNICO:

Esto también es muy de 2014 y actualmente casi no se usa, pero de todas formas quería traerlo aquí. Resulta que, por aquellas fechas, se volvió popular la idea de que en la versión original del manga Piccolo decía que Raditz se movía más rápido que la luz después de que este esquivara su Makankōsappō, y que la frase había sido mal traducida.

En la versión en español, Piccolo dice que su velocidad es increíble; en la versión en inglés dice que nadie puede moverse tan rápido; y en la japonesa dice simplemente da a entender que posee una gran velocidad. Como vemos, en las tres dice casi lo mismo, y en ningún caso se está haciendo referencia a ninguna velocidad en específico.

Sinceramente, no tengo ni idea de dónde surgió esta creencia. El kanji de luz (光 ) necesario para componer el término de velocidad luz ( 光速 ) ni siquiera está presente en el texto.

5) "¡NO ME CREO A DODORIA!":

Esto no es un error de traducción, pero he visto que mucha gente se niega a creer las palabras de Dodoria sobre Namek que ya comenté hace tiempo aquí. La razón de esto es que, según ellos, Namek es un planeta hiper-gigantesco porque las tres estrellas que orbita se ven minutas en las viñetas (imagino que para esta gente el Sol debe de ser una bolita de luz del tamaño de una canica) y porque el planeta siempre está iluminado desde todos sus ángulos por estas 😏

Graciosamente, eso prueba de que el planeta no tiene el tamaño que afirman, ya que si esas estrellas estuvieran tan cerca como dicen, entonces no podrían proyectar luz sobre todas las partes del mismo. Eso, y que evidentemente dichas estrellas se verían mucho más detalladamente en el cielo y Namek sería una roca fundida con una temperatura de varios miles de grados, aunque dudo que esa gente se haya parado nunca a pensar en ello ¯\_(ツ)_/¯

Tampoco es que importe mucho, ya que eso es una tontería que el Criticador se inventó allá por 2016 y todavía hoy muchos siguen aceptando ciegamente, sin pararse a pensar en lo que las leyes de la distancia, la lógica y el simple sentido común tienen que decirles. También es cierto que para convertirse en wanker, una de las primeras cosas que debe abandonarse es el sentido común ¯\_(ツ)_/¯

En cualquier caso, para que vean que no hay trampa ni cartón en lo que dije, vamos con las traducciones: en la traducción en español dice que el planeta no es muy grande; en la traducción al inglés, que al menos no es un planeta grande; y en el original japonés, que no es un planeta grande. Como podemos ver, en las tres versiones Dodoria dice casi exactamente lo mismo.

También es importante entender el contexto: Dodoria está preocupado porque sin los scouters no tienen forma de rastrear las esferas del dragón de forma precisa, pero luego se consuela con que el planeta no es grande. Obviamente, si Namek fuera objetivamente grande (y no subjetivamente, como varios suelen decir para intentar negar lo evidente), la frase no tendría sentido.

6) EL TRUNKS CUÁNTICO DEL FUTURO:

Posteriores traducciones de la edición Kanzenban la volvieron a cagar cuando tradujeron una frase concreta de Trunks como "muchos futuros diferentes son creados por las cosas más pequeñas", lo que ha sido usado por muchos para asumir que en Dragon Ball se sigue la interpretación de los muchos mundos de la mecánica cuántica (lo que es bastante improbable por lo explicado en Super, pero bueno).

En la versión en español, Trunks dice que parece que pueden darse diferentes futuros alternativos; en la versión en inglés, que cada cambio en el pasado crea diferentes futuros; y en japonés, que un pequeño cambio en el futuro puede crear otros muchos futuros. Como podemos ver, la versión original es la más abierta a interpretaciones, pero en ningún caso Trunks está afirmando que se están creando universos por cada configuración atómica o similares.

Tampoco descarto que mi traducción haya algún matiz o kanji importante que haya obviado, viendo como son las dos oficiales. Es también muy importante mencionar que Trunk usa el término "chottoshita" (ちょっとした), que dependiendo del contexto puede significar algo pequeño/trivial, o justo lo contrario, algo significativo/considerable.

Dado que el contexto de la conversión es que están hablando sobre los cambios y diferencias entre las dos líneas temporales, personalmente me inclino más a pensar que se trata de la segunda opción y que los fansubs descontextualizaron la primera al traducirla mal.

7) "BUU UNIVERSAL 100% CONFIRMADO!!!!111":

Esta es una de las más divertidas. Resulta que, en una de las primeras traducciones del manga, Goku decía que, si no detienen a Buu, "el universo se irá en un puf", lo que sumado a cierta declaración de la ya infame Legend of Manga y una muy, muy mala comprensión de cómo funciona la Genkidama es usado por algunos para darle universal a Buu (no se rían, está feo).

Que por cierto, ya es mala suerte que en todos sus millones de años de existencia, Buu eligiera precisamente ese día para destruir el universo (?). En cualquier caso, en la versión en español Goku dice que si pierden, todo el universo se irá al carajo; en la versión en inglés, que el universo entero estará condenado; y en la versión japonesa, que el universo entero estará perdido.

Como podemos ver, en ninguno de los tres casos se está haciendo referencia a una destrucción literal, ni muchos menos que Buu vaya a destruir todo el universo de golpe después de esa pelea. Aunque en defensa de la traducción comic sans, debo decir que la expresión de Goku es complicada de traducir. Esperen, en la comic sans tampoco dicen eso. Pues no sé. Imagino que es la misma que lo del Mr Popo lumínico ¯\_(ツ)_/¯

8) ÁTOMOS, NEUTRONES Y POSITRONES:

Otro error relacionado con Buu es el nivel al que lo destruyó la Genkidama, del cual diferentes traducciones dicen cosas completamente distintas. Veamos que dicen las versiones oficiales: la versión en español dice que desapareció sin dejar ni una sola célula suelta; la versión en inglés dice que cada célula de su cuerpo fue completamente destruida; y la versión en japonés dice que desapareció sin dejar células atrás.

Como vemos, las tres dicen prácticamente lo mismo. Además en el texto original se ven muy claramente los kanjis "さいぼう", que significan literalmente eso, célula. Por lo que ambas traducciones están correctas.

9) MORO, EL DESTRUCTOR DE "CADA GALAXIA":

Esto es del manga de Super, y no es un error de traducción, pero de todas formas quería traerlo aquí. Últimamente he visto a mucha gente argumentar que la explosión de Moro es universal y no galáctica como afirma Whis, basándose en que el "toda la galaxia" de la traducción oficial también puede ser traducido como "cada galaxia", que según ellos, tendría contextualmente más sentido.

Dejando de lado lo extremadamente forzado y retorcido que sería que Whis dijera "cada galaxia" en lugar de simplemente "el universo", eso no es lo que dice el texto original, que traducido literalmente dice que si toda esa energía acumulada explota, es posible que destruya toda la galaxia. La reedición oficial a color del manga dice exactamente lo mismo (los kanjis son idénticos).

Entiendan por favor que en japonés no basta con tomar los significados de los kanjis para hacer una buena traducción: también hay que considerar la posición y orden de los mismos, así como el contexto para comprender qué es lo que realmente el interlocutor está diciendo.

CONCLUSIONES:

Nunca confíen en una traducción hecha por terceros. Si pueden elegir, elijan siempre una traducción hecha por profesionales, que aunque también puedan tener errores y tomarse libertades creativas, son mucho más confiables que las fanmade. Y eso también me incluye a mí. Yo nunca confiaría en una traducción hecha por mí mismo de poder elegir una oficial.

"Trust Nobody, Not Even Yourself"

Agujeros negros en la ficción: análisis y fundamentos

INTRODUCCIÓN: Los agujeros negros están entre los objetos más interesante del universo. Poseen todo lo que un verdadero gamer pueda desear: increíbles efectos visuales, una jugabilidad única y literalmente absorbente, así como una duración enorme (mucho mayor que la edad actual del universo, de hecho). Sus propiedades únicas que los hacen tan diferentes al resto de cuerpos celestes hacen a muchos preguntarse sobre su funcionamiento y análisis cuando se trata de monitos chinos. 

En este artículo vamos a intentar explicarlas, de la forma más concisa y sencilla posible, así como intentar aclarar todas las dudas respecto a los mismos. Tampoco es como si pudiera expresarlo de otra forma, puesto que, como ya dije otras tantas veces, no soy astrofísico, por lo que ni soy experto en la materia, ni soy capaz de dar detalles científicos concretos.

CARACTERÍSTICAS BÁSICAS:

En términos muy simples, podemos definir un agujero negro como una región del espacio-tiempo donde la gravedad es tan intensa que nada, ni siquiera la luz, puede escapar de la misma. Consecuentemente, el espectro electromagnético no se refleje en dicha región, haciendo que su interior sea invisible y dotándola de su característico color (o más bien ausencia de este) negro. Los dos tipos principales de agujeros negros son los agujeros negros de Schwarzschild y los agujeros negros de Kerr.

Los agujeros de Schwarzschild son estáticos, con forma de esfera, y únicamente poseen masa. Por el contrario, los agujeros de Kerr rotan sobre sí mismos, tienen forma de elipsis, y poseen tanto masa como momento angular. La inmensa mayoría de agujeros negros presentados tanto en la vida real como en la ficción pertenecen al primer grupo. También se cree que podrían existir agujeros negros dotados de carga eléctrica, los llamados de Reissner-Nordström y Kerr-Newman.

La descomunal masa de los agujeros negros no sólo crea un potentísimo campo gravitatorio que aplasta y atrae hacia sí todo lo que se encuentre en las proximidades del agujero; también curva y deforma la luz y el mismo espacio-tiempo en las proximidades del mismo, provocando un efecto de lente gravitacional que dota a los agujeros negros de su característico anillo lenticular que dobla la geometría de lo que pase por delante de este.

Este efecto es extremadamente difícil de dibujar, razón por la cual, la representación de los agujeros negros en la ficción no suele ser muy fiel (cuando no completamente errónea). Por este motivo, muchos autores suelen representar a los agujeros negros como especies de vórtices, simples esferas negras o incluso literales agujeros. Eso, y que muchos no saben un carajo de física, claro.

El efecto de lente provocado por el agujero negro es consecuencia directa de la luz siguiendo la extrema curvatura del espacio-tiempo en la inmediaciones de este.

PARTES DE UN AGUJERO NEGRO:

Básicamente, podemos dividir un agujero negro en tres partes: la fotosfera, el horizonte de sucesos y la singularidad. La fotosfera, o simplemente esfera de fotones, es la parte más superficial de un agujero negro, aquella que es inmediatamente circundante al horizonte de sucesos y donde la curvatura del espacio-tiempo hace que la luz quede atrapada en un anillo brillante de fotones a su alrededor. A esta región se la suele llamar ergosfera, y nada puede mantenerse quieto en esta.

Inmediatamente después está el horizonte de sucesos, la "sombra" del agujero negro que forma la superficie alrededor de la singularidad que vemos como la parte "negra". Todo lo que cruza el horizonte de sucesos queda aislado del resto del universo para siempre, incluida la luz. Dentro del horizonte de sucesos la estructura causal es diferente a la del espacio-tiempo convencional, de modo que todas las direcciones llevan al interior de este y nunca fuera del mismo.

En el centro del horizonte de sucesos está la singularidad, el lugar hacia donde van todas las cosas que caen en el agujero negro. Se trata de una región donde la curvatura del espacio-tiempo es infinita, dando como resultado un punto de volumen cero y densidad infinita que aplasta y añade a la masa del agujero negro todo lo que cae a esta. Sí, fans de la ED, un punto tiene densidad infinita y te puede matar. En el caso de los agujeros negros de Kerr, esta tiene forma de anillo.

Curiosamente, las singularidades de los agujeros negros son muy similares a nuestro propio universo justo durante el momento del big bang, lo que ha llevado a muchas teorías interesantes respecto a su verdadera naturaleza, pero no quiero saturarles con información innecesaria y altamente especulativa. Para realmente comprender las singularidades, necesitaríamos de una teoría científica que combinara la relatividad general con la mecánica cuántica, algo de lo que hasta ahora carecemos.

Muchos agujeros negros (sobretodo los más grandes y masivos) también poseen un disco de acreción, que es el gas y el polvo atrapado por la órbita del agujero negro, formando un plasma extremadamente caliente que orbita el agujero negro hasta la mitad de la velocidad de la luz a temperaturas de hasta 12 millones de grados, haciendo que, irónicamente, el espacio alrededor de estos agujeros negros sea extremadamente brillante.

Una sencilla representación de las partes de un agujero negro explicando de manera concisa cada una de estas.

¿QUÉ PASARÍA SI CAES EN UN AGUJERO NEGRO?:

Morirías. De muchas y desagradables maneras, dependiendo de en qué parte cayeras. Si fueras al disco de acreción, serías rápidamente desintegrado por los rayos-x, la fotosfera te reduciría a partículas subatómicas al instante, y pobre de ti si el agujero negro emite jets relativistas (más información aquí). Aunque sin dudas la muerte más aburrida y sin gracia sería simplemente quedar atrapado por la órbita del agujero negro y quedarte rotándolo hasta el día de tu muerte.

Un final más épico te esperaría si intentaras cruzar el horizonte de sucesos: si ciertas teorías resultan ser correctas, serías freído vivo al encontrarte con un muro de fuego rodeando dicho lugar. En caso contrario, las potentes fuerzas gravitatorias del agujero te destrozarían mientras te conviertes en un literal ciempiés humano, en un fenómeno que los científicos llaman cómicamente "espaguetización". Ahora bien, si el agujero negro es muy grande, la gravedad puede ser lo bastante débil como para no sufrir sus efectos al cruzar el horizonte de sucesos.

En ese caso, lo que te espera es una caída libre hacia la singularidad. Moverse en cualquier dirección solo aceleraría la caída hacia el centro del agujero negro. Allí la singularidad te esperaría para darte un abrazo. Uno con la presión gravitatoria de entre decenas hasta varios billones de estrellas. Bueno, a lo que quedara de ti. Para pasar a la singularidad, tu cuerpo sería reducido a un estado cuántico primero. Imaginemos que una paloma con unos brazos muy musculados (y por tanto fuertes) decidiera enfrentarse a un agujero negro.

Who would win? La paloma más fuerte vs el objeto más pesado.

Debido a un mal entendimiento de la física, la paloma consideraría que su fuerza sobrehumana la protegería de los efectos de la gravitatorios del agujero negro. Sin embargo, la extrema curvatura del espacio-tiempo estiraría cada vez más los poderosos músculos de la paloma mientras esta gritara "Um ponto não tem dimensões e não pode me prejudicar, me proteja Featherine!". Y así, la singularidad se convertiría en un destino inescapable mientras que la paloma vería desde su perspectiva como el tiempo se aceleraría y el universo envejece y muere, debido a la extrema dilatación temporal.

El trágico final de la paloma sería ser aplastada por la densidad infinita de la singularidad y reducida a partículas subatómicas después de haber sido hecha pedazos por las intensas fuerzas tidales. Las partículas de sus poderosos músculos se volverían uno con la singularidad, y su masa total se añadiría a la del agujero negro, haciendo este más grande y masivo. Dicho esto, pasemos a lo que seguramente estabas esperando leer ...

DESTRUIR / CREAR UN AGUJERO NEGRO:

Debido a que la singularidad posee densidad infinita y a que el agujero negro absorbe todo lo que se acerca demasiado al horizonte de sucesos, muchos podrían asumir que los agujeros negros son indestructibles o que la eliminación de estos no sería una hazaña lógica. Sin embargo, esto es incorrecto. Como cualquier otro objeto celeste, un agujero negro posee un límite crítico de cuanta masa puede perder antes de empezar a desintegrarse.

Sabemos que los agujeros negros no son eternos, sino que van perdiendo una cantidad de masa ínfima a lo largo de escalas de tiempo absurdamente grandes por medio de un proceso cuántico llamado radiación de Hawking. Cuando estos pierden demasiada, el agujero negro explota y se evapora. Evidentemente, a cuanto más masivo el agujero, más tardará en evaporarse. Incluso los más pequeños que se conocen tardarán más de 10⁶⁴ años. 

Podemos asumir que cuando un personaje destruye un agujero negro, sólo está haciendo en momentos lo que a la radiación de Hawking le llevaría centillones de años, aparte de que cuando en la ficción sucede esto, muchas veces sólo están haciendo colapsar el horizonte de sucesos. Por lo que para calcular el nivel enérgico de la hazaña, sólo necesitamos conocer la masa y tamaño del agujero negro. Y, curiosamente, si conoces una, también puedes conocer la otra.

Basta con medir el radio de Schwarzschild, el radio del horizonte de sucesos de un agujero negro estático. Una vez sabido eso, puedes calcular la masa del agujero negro con esta sencilla fórmula. Después sólo tienes que convertir la masa en energía y sumar el tamaño del agujero negro al resultado. O, si eres tan vago como yo, puedes utilizar esta página o esta otra. Puedes adivinar fácilmente los joules multiplicando la energía necesaria para destruir el Sol por el número de masas solares resultante.

Una ilustración muy simple de lo que es el radio de Schwarzschild.

RESISTIR UN AGUJERO NEGRO:

Encontrarse con la singularidad es inevitable una vez cruzado el horizonte de sucesos. Sólo en un agujero negro de Kerr se cree que sería posible evitarla cruzando el anillo, y esto sólo de manera teórica. Esto ha dado lugar a diversas hipótesis como el puente de Einstein-Rosen, mejor conocido como agujero de gusano. No es de extrañar pues que en muchas ficciones, los agujeros negros sean utilizados como atajos hacia otras partes del universo o incluso otros universos.

En cualquier caso, de la misma forma que la singularidad no posee masa infinita, esta tampoco genera una cantidad infinita de energía. No obstante, el personaje en cuestión tendría que soportar la descomunal presión gravitatoria ejercida por la gran masa del agujero negro, así como grandes cantidades de radiación y temperaturas extremas (a pesar del disco de acreción, el interior del agujero negro está apenas una milésima por encima del cero absoluto).

Así pues, podemos calcular dichas hazañas como el personaje simplemente soportando la masa de dicho agujero negro intentando aplastarle. De esta forma, basta con calcular dicha masa y convertirla en energía por medio del procedimiento ya antes mencionado. En esta ocasión sin añadir el tamaño del agujero negro, puesto que el personaje no está soportando ninguna explosión.

"ISSO NÃO PODE ESTAR ACONTECENDO! UM PONTO NÃO TEM MASSA, NEM SE QUER EXISTE! EU SEI PORQUE LI EM UMINEKO!"

ESCAPAR DE UN AGUJERO NEGRO:

Puesto que los agujeros negros atrapan incluso la luz, necesariamente se requiere de una velocidad superior a la de la luz para superar su fuerza de atracción. Ya solo para atacarlos se requeriría de una velocidad superior a esta, pues de lo contrario, dichos ataques quedarían atrapados en la fotoesfera. Más complicado sería si el personaje cruzara el horizonte de sucesos. Puesto que el paso del tiempo es mayor a cuanto más cerca se está de la singularidad, necesariamente se requiere de una velocidad cada vez mayor para escapar del agujero.

Teóricamente, para escapar de la singularidad se requeriría de una velocidad infinita, ya que la curvatura del espacio-tiempo en dicho lugar también es infinita. Ahora bien, la mayoría de los autores no respetan dicha regla, y la singularidad tiene volumen cero, por lo que es físicamente imposible dentro de ella sin ser reducido a un estado cuántico. Esto no es una mera cuestión de movimiento: el espacio-tiempo se curva hacia la singularidad, por lo que el mismo eje del tiempo lleva hacia esta. 

De esta forma, la singularidad se convierte en el futuro inevitable de todo lo que cruza el horizonte de sucesos. Por lo tanto, un personaje que lograra escapar de dicho lugar debería tener al menos un cierto grado de resistencia a la manipulación del espacio-tiempo, a no ser que dicho agujero negro lo transporte pasivamente a otro lugar.

Recreación de la caída al interior de un agujero negro. El cambio de color es consecuencia directa de la diferencia en velocidad del espectro electromagnético.

EN RESUMEN:

Para los que les da pereza leer: para calcular destruir o crear un agujero negro, simplemente mide el radio de Schwarzschild y lo que te de en masas solares, lo multiplicas por la energía necesaria para destruir el sol, sumado a la superficie por la que se extienda el agujero. Lo mismo es resistirlos, pero sin tomar en cuenta el tamaño. Escapar de un agujero negro es siempre una hazaña FTL al menos que la obra especifique lo contrario. Y no uses la ED para intentar explicar los agujeros negros si no quieres llegar a conclusiones absurdas.

TABLA DE REFERENCIA RÁPIDA:

Como sé que mucha gente me preguntará por datos concretos, he creado esta tabla de referencia para que sirva de guía respecto a agujeros negros diversos tamaños. El tamaño del agujero negro NO va incluido.

Radio de Schwarzschild:                                                 Energía Total:

Micro agujeros negros (hasta 0.1 mm):                       1.1x10²⁹ Joules (Luna)

Tamaño de una persona (2 m):                                     2.2x10³⁴ Joules (Planeta)

1 km:                                                                            1.1x10³⁷ Joules (Planeta grande)

50 km:                                                                          8.4x10⁴² Joules (Estrella grande)

Tamaño de la Luna (3476 km):                                    5.8x10⁴⁴ Joules (Estrella grande+)

Tamaño de la Tierra (12742 km):                                 2.1x10⁴⁵ Joules (Sistema solar)

Tamaño del Sol (1390000 km):                                    2.3x10⁴⁷ Joules (Sistema solar)

TON 618 (2673 AU):                                                   3.3x10⁵² Joules (Sistema solar+)

1 año luz:                                                                     1.6x10⁵⁴ Joules (Sistema solar+)

3 años luz:                                                                   4.8x10⁵⁴ Joules (Sistema solar+)

A partir de este punto, el tamaño del radio se superpone con el nivel multi sistema solar, haciendo de los resultados redundantes, salvo que se busquen cifras muy específicas. Aparte de que ningún agujero negro es tan grande.

La cosmología de Elder Scrolls - Guía de Aurbis (Especial 10 años de Skyrim)

INTRODUCCIÓN: La franquicia de videojuegos The Elder Scrolls es mundialmente apreciada entre otras cosas, por su jugabilidad única y atrapante, por su inmensa cantidad de mods y por su infinito potencial memero; pero también por su interesante y complejo lore, que abarca más de 7.000 años de historia y es conocido por poseer una cosmología realmente única. Esta se ha ganado la inmerecida fama de ser imposible de entender por culpa de Matthew_Schroeder, pero eso no cierto.

En este blog vamos a explicar los aspectos más importantes de la misma, así como el funcionamiento de la religión y diferentes cosmovisiones del universo Elder Scrolls de una manera sencilla y concisa, tanto para los recién llegados a la franquicia como para los jugadores más veteranos, aprovechando que recientemente se cumplieron 10 años desde el lanzamiento de The Elder Scrolls V: Skyrim. Vale, acepto llego tarde a la fiesta, pero hagan como si aún fuera noviembre del año pasado.

CONSIDERACIONES PREVIAS: Para la elaboración de este explicativo, vamos a basarnos únicamente en fuentes canónicas, o lo que es lo mismo, conversaciones y libros dentro de los juegos, así como en las novelas licenciadas oficialmente por Bethesda, como explica el mismo Todd Howard aquí. Esto significa que los textos no oficiales ajenos a los juegos, como los publicados en la librería imperial y otros escritos de Michael Kirkbride no serán tomados en cuenta, por interesantes que sean.

También se intentará minimizar el número de referencias a The Elder Scrolls Online y The Elder Scrolls: Legends al ser ambos juegos no desarrollados por Bethesda y varios de sus loremasters ya no trabajar para ZeniMax, aunque estas seguirá siendo tomadas en cuenta. De todas maneras, yo me encargaré de especificar la procedencia de cada libro junto con las capturas del mismo. Ni que fuera Ultima_Reality para copy-pastear textos de la wiki sin ni siquiera poner la fuente o verificar la información primero.

LA NATURALEZA DEL LORE:

La principal razón del porqué el lore de Elder Scrolls es considerado difícil de entender es por culpa de VSBW debido a que este se basa en el recurso del narrador sospechoso. Esto significa que muchas de las cosas dichas en los juegos puede ser información falaz o directamente falsa, exageraciones, medias verdades o propaganda para engrandecer a un determinado individuo o facción. Además de esto, en el mundo de Elder Scrolls conviven muchas culturas y etnias diferentes, y cada una tiene su propia interpretación de la historia y del mundo que le rodea, igual que sucede en la vida real.

Debido a esto, pueden existir diferentes versiones del mismo evento, algunas incluso contradictorias entre sí, además de muchas interpretaciones diferentes sobre la cosmología y los dioses. Ahora bien, esto no significa que no existan hechos objetivos dentro del lore, pues al igual que en la vida real, todas las religiones de Tamriel poseen una serie de rasgos comunes que forman un monomito, y existen hechos consensuados a los que remitirse. Piensa en ello como los dioses con atributos comunes entre las religiones indoeuropeas.

En este artículo no vamos a imponer un punto de vista en específico sobre los demás, ni es nuestra intención presentar de manera pedante y autoritaria una versión en específico como "la real" (tampoco podríamos, debido a la naturaleza de eventos como los dragon breaks). Simplemente se presentarán las versiones más importaciones de los hechos principales junto con las interpretaciones de los mismos.

1) EL MONOMITO:

Los orígenes de Aurbis y Mundus están envueltos en el misterio. Literales o metafóricos, los mitos de la creación de las diferentes culturas son lo mejor que tenemos al respecto. Estos mitos tienen una serie de rasgos comunes que nos permiten trazar un monomito, el cual transcurre de la siguiente manera:

EL NACIMIENTO DE AURBIS Y LOS ET'ADA:

Todos los mitos de la creación comienzan de la misma manera: con dos fuerzas cósmicas enfrentadas. Estas fuerzas son conocidas por muchos nombres diferentes dependiendo de la cultura y de la religión, pero los más conocidos son Anu, el todo, y Padomay, el cambio. Anu es el "ES", la encarnación misma del estasis y el todo que abarca todas las cosas. Padomay es el "NO-ES", el caos, la chispa que pone en marcha todas las cosas.

La interacción entre estas dos entidades creó el Aurbis, el universo, así como a los et'Ada, los espíritus originales o dioses. El primer et'Ada en nacer fue Auri-El, mejor conocido como Akatosh. Con el nacimiento de Akatosh, también nació el tiempo como concepto, lo que permitió a otros espíritus ganar conciencia de sí mismos y comenzar a formarse, mientras que otros prefirieron permanecer como conceptos, ideas o emociones.

Según los mitos de la creación altmeri, Anu creó a su propia alma Anuiel para conocerse así mismo, quien es el alma de todas las cosas. Esto provocaría la creación de Sithis, la suma de todos los límites, para que así Anuiel pudiera definirse así mismo. Luego Anu crearía a Auriel como el alma de Anuiel, osea, el alma de su alma. Según los dunmer, Sithis creó a Lorkhan para que este a su vez creara el plano material, lo que tendrá una importancia capital en esta historia.

LA CREACIÓN DE MUNDUS Y DE NIRN:

Lorkhan tenía el proyecto en mente de crear el mundo material, aunque para ello necesitaría la ayuda de los otros et'Ada, lo que supondría la pérdida de poder y el sacrificio de muchos de ellos. A pesar de esto, logró convencer a muchos, quienes a partir de entonces fueron conocidos como los aedra ("nuestros ancestros" en élfico). Aquellos que no quisieron participar en el plan de Lorkhan fueron conocidos como los daedra ("no son nuestros ancestros" en élfico) y prefirieron crear sus propios reinos a partir de sí mismos.

Según los elfos, Lorkhan engañó y manipuló a los aedra, ocultando el hecho de que iban a tener que sacrificar sus poderes y sus estados imperecederos, mientras que los humanos creen que Lorkhan siempre fue honesto sobre sus intenciones y que los demás aedra aceptaron el sacrificio bajo la promesa que iban a crear algo hermoso y único. En cualquier caso, los aedra comenzaron la creación de Mundus liderados por Auriel/Akatosh y con Magnus como el arquitecto principal del proyecto.

El nuevo plano de la realidad era muy inestable y peligroso, el tiempo no tenía continuidad y muchos et'Ada murieron o quedaron lisiados mientras se convertían en una mera sombra de lo que fueron antes. Entonces Magnus decidió acabar con el proyecto y huir de Mundus. Muchos et'Ada le siguieron, y estos abrieron en el cielo agujeros hacia Aetherius que se convertirían en las estrellas. Con la marcha de Magnus, la presencia de la magia en el mundo se mitigó y el plano mortal comenzó a estabilizarse.

Tras esto, los aedra construyeron la torre Adamantina y sobre esta decidieron castigar a Lorkhan: desmembraron su cuerpo, el dios Trinimac le arrancó el corazón y condenaron su alma a vagar eternamente por la creación. Pero según la mitología altmer, Lorkhan solo se rió de ellos mientras lo ejecutaban, proclamando que su corazón era el corazón del mundo, y que uno se hizo para satisfacer al otro. Y como no pudieron destruirlo, Auriel lo arrojó al mar, en lo que mucho después se convertiría en la Montaña Roja.

Según la mitología nórdica, Lorkhan (aquí Shor) murió defendiendo a los humanos de los elfos, pero según la altmer, Auriel estaba protegiendo a los elfos de los humanos. En cualquier caso, tras la muerte de Lorkhan los dioses establecieron las leyes físicas, temporales, espirituales y mágicas del mundo. Como acto de sacrificio final, con sus cuerpos formaron los planetas, para observar y proteger a las razas mortales por siempre, cayendo en el estado durmiente en el que se encuentran hasta el día de hoy.

EL NACIMIENTO DE LAS RAZAS MORTALES:

Paralelamente a esto, un grupo de et'Ada que rechazó seguir a Magnus en su huida de Mundus luchaba por hacer viable el recién creado plano mortal. A estos et'Ada que decidieron permanecer en Mundus se los conoce como los Ehlnofey. Siguiendo el ejemplo de los et'Ada más poderosos, muchos de ellos se sacrificaron uniéndose a la tierra misma para formar las leyes de la naturaleza. Otros se convirtieron en los Hist, mientras que otros más se dedican a procrear entre ellos para repoblar Nirn.

Dentro de este grupo de Ehlnofey, hubo un grupo que permaneció dentro de las fronteras de un fragmento de un mundo anterior que cayó en el planeta Nirn, preservando sus antiguas tradiciones. Por el contrario, otros Ehlnofey estaban dispersos y vagaron por todo el planeta, hasta eventualmente encontrarse con este primer grupo en la Antigua Ehlnofey. Por razones desconocidas, una guerra estalló entre estos dos grupos, conocida sólo por el nombre de Guerra de las Metáforas Manifiestas.

Los habitantes de la Antigua Ehlnofey eran más poderosos, pero los errantes eran más numerosos y resistentes gracias su lucha por sobrevivir en Nirn. Esta guerra fue absolutamente devastadora para Nirn, y el planeta se dividió en múltiples continentes, los océanos se formaron y la mayor parte del reino de los Hist fue destruido, formando Nirn tal y como es hoy. La Antigua Ehlnofey quedó devastada y los errantes quedaron dispersos por el mundo una vez más.

Estos Ehlnofey se convertirían en los primeros humanos en los continentes de Atmora, Yokuda y Akavir, mientras que los que se quedaron en la Antigua Ehlnofey se convertirían en los aldmer de los que descienden las diferentes razas élficas de Tamriel, mientras que mucho después, los Hist crearían a los argonianos en lo que hoy en Ciénaga Negra. Y así, la Edad del Amanecer terminó, el tiempo comenzó de fluir de manera lineal, y la historia de las razas mortales dio comienzo ...

2) ELFOS VS HOMBRES:

Como podemos ver, existe un gran antagonismo entre elfos y hombres en el universo Elder Scrolls. Desde los mismos tiempos de la creación ya estaban enfrentados, además de poseer cosmovisiones totalmente opuestas y antagónicas: para los elfos, Mundus es una prisión, para los hombres, un acto de compasión y liberación. Para los elfos, Lorkhan es un villano, para los hombres, un héroe y un mártir. Para los elfos, la vida mortal es un tormento, para los hombres, un regalo de los dioses.

Ya desde el mismo momento en el que ambas razas se separaron se inició con una guerra, la primera de muchas más por venir en las eras siguientes. La guerra no es sólo física, sino también ideológica y teológica. El conflicto actual por el culto a Talos en Skyrim es sólo una prolongación más de esto. Simplificándolo mucho, podríamos decir que el antagonismo entre hombres y mer es una de las piezas centrales del lore, aunque desde luego no la única.

3) DRAGON BREAKS - CRISIS EN EL TIEMPO:

El tiempo en el universo Elder Scrolls no siempre transcurre de manera lineal. Los dragon breaks (traducidos en español como "paradojas dragontinas") son fenómenos extremadamente raros donde la continuidad normal del tiempo se rompe en varias líneas temporales paralelas simultáneas, lo que hace que un mismo evento transcurra de diferentes maneras al mismo tiempo, hasta que el dragon break termina y las líneas vuelven a unificarse. No deben ser confundidos con las heridas en el tiempo, como la que vemos en Skyrim provocada por el uso de un pergamino antiguo.

Uno de los dragon breaks más famosos ocurrió justo al final de The Elder Scrolls II: Daggerfall, donde por necesidades de guión la activación del Mantella por parte del protagonista para potenciar el Numidium provocó que todos los finales del juego sucedieran simultáneamente en la llamada "deformación del oeste", que, irónicamente, terminaría por estabilizar la región al unificar sus numerosos reinos en sólo cuatro, lo que fue conocido como "el milagro de la paz".

También se cree que en la batalla de la Montaña Roja pudo suceder un dragon break, provocado nuevamente por la activación del Numidium por los dwemer, lo que podría servir para explicar las numerosas versiones que existen sobre la batalla. El dragon break más importante y longevo de la historia de Tamriel ocurrió en el 1200 de la Primera Era, cuando la fanática orden alessiana intentó purgar los aspectos élficos de Akatosh, con resultados sexuales. Se cree que duró 1.008 años, aunque algunos estudiosos creen que en realidad nunca sucedió.

Aunque los mortales no pueden explicar un dragon break y la gente no suele ser consciente de estos hasta que dichos acontecimientos terminan, estos parecen alterar la visibilidad de las estrellas en el cielo, particularmente de la estrella Mnemoli, comúnmente asociada con eventos de este tipo.

4) LAS KALPAS Y EL CICLO ETERNO:

Otro aspecto importante del lore del que debemos hablar son las kalpas. Según Paarthurnax, estos son los ciclos de vida y muerte del mundo, de modo que cuando termina una kalpa, termina un mundo y comienza otro. Los nórdicos creen que Alduin es el encargado de terminar con las kalpas, para que así un nuevo mundo pueda surgir de las cenizas del anterior. 

Aunque no sea canónico, creo que es interesante mencionar que según Michael Kirkbride, la Edad del Amanecer fue el fin de una kalpa anterior y el comienzo de otra. De ser esto cierto, esto tendría la implicación de que, en el universo Elder Scrolls, el tiempo es cíclico y eterno, de modo que el fin de toda kalpa supone un regreso a la Era del Amanecer.

Un concepto similar lo encontramos en la mitología yokudana, donde los mundos son devorados de manera periódica por Satakal para dar a luz a otros, en una suerte de Uroboros místico. La mitología argoniana tiene un personaje similar en Atakota. También se dice que el rey Umaril era hijo de un dios originario de una kalpa anterior.

5) LA ESTRUCTURA DEL AURBIS:

Aurbis, también denominado "El Centro Gris" o "Arena Supermundus" es el nombre que recibe la totalidad del verso Elder Scrolls, el cosmos creado por Anu y Padomay, que a su vez se sitúa entre ambos. Aurbis suele ser comparado con una rueda, con Mundus como el engranaje central y Nirn en su centro. Se estructura de la siguiente manera:

NIRN:

Nirn es el planeta donde residen las razas mortales y donde tienen lugar todos los acontecimientos de la franquicia Elder Scrolls. Por lo que se puede ver en los planetarios, es el mayor de los mundos conocidos, por lo que suponemos que es un planeta grande. Posee al menos dos lunas: Masser y Secunda, y los khajiitas creen en la existencia de una tercera, la Luna Oscura, la cual sólo es visible durante los eclipses y se cree que es el cuerpo divino de Lorkhan.

Tiene al menos 6 continentes: Tamriel (el continente donde se desarrollan todos los juegos de la franquicia), Akavir (el misterioso continente oriental), Atmora (lugar de origen de los nórdicos y los nedic), Yokuda (lugar de origen de los guardias rojos, que fue destruido en misteriosas circunstancias), Aldmeris/ Antigua Ehlnofey (el continente perdido de los aldmer) y Lyg (un continente legendario mencionado en los Comentarios del Amanecer Místico).

MUNDUS:

Mundus es el reino de la existencia donde flotan Nirn y el resto de planetas, el plano mortal forma el universo físico. También es un lugar espiritual, situado en el centro de Oblivion y Aetherius. Además de Nirn y sus lunas, posee al menos 8 mundos conocidos, aunque podrían existir más. Estos planetas hacen tanto de astros como de cuerpo divino de los dioses, a los cuáles se unió la Luna del Nigromante tras la ascensión a dios de Mannimarco en uno de los finales de Daggerfall.

De estos 8 planetas, los 5 más grandes (Akatosh, Zenithar, Kynareth, Julianos y Arkay) orbitan alrededor de Nirn, que orbita alrededor de sí mismo. Por lo que podemos ver en el cielo nocturno, también posee una gran cantidad de estrellas y al menos una galaxia, formando al menos 13 constelaciones. Estas son creaciones inintencionadas de los Magna Ge cuando siguieron a Magnus mientras huía de Mundus.

Otros creen que las estrellas son fragmentos de Magnus o la sangre de Anu. A través de estas, la magia de Aetherius se filtra en Mundus, lo que permite el uso de la magia en el plano mortal, además de iluminar dicho plano con la luz de Aetherius. En ocasiones también caen fragmentos de Aetherius a través de dichas estrellas, que son las estrellas fugaces, algunas de las cuales caen en Nirn como meteoritos.

OBLIVION:

Rodeando Mundus está Oblivion, el nombre otorgado por los mortales tanto al espacio entre las estrellas como al conjunto de dimensiones gobernadas por los daedra, aquellos et'Ada que no quisieron participar en la creación de Mundus. De todos estos daedra, los más poderosos son los denominados príncipes daedra (Azura, Mephala, Clavicus Vile, Hircine, Vaermina, Malacath, Hermaeus Mora, Namira, Jyggalag, Nocturnal, Mehrunes Dagon, Peryite, Sanguine, Boethiah, Molag Bal y Sheogorath), cada uno con su propio plano de Oblivion.

Existen numerosos planos en Oblivion de muy diversas formas y tamaños: algunos, como el de Molag Bal, son réplicas de Nirn; otros son infinitos, como el de Hermaeus Mora o el Abismo. Aunque desde el sesgado punto de vista de muchos mortales, los príncipes daedra pueden parecer dioses malévolos, estos son más bien fuerzas del cambio, pues son de naturaleza fundamentalmente padomaica. Esto hace que no se pueda matarlos permanentemente, pero a diferencia de los aedra, tampoco pueden crear.

Hay más de 37,000 planos de Oblivion documentados, y algunos creen que existe un número ilimitado de estos. Según Mankar Camoran, Nirn es el reino daédrico de Lorkhan. De ser esto cierto, esto supondría que en la práctica no existen diferencias entre Mundus y Oblivion, siendo el primer apenas un reino más del segundo. No obstante, debemos recordar que Mankar es el líder de una secta, y que perfectamente todo esto pueden ser simples divagaciones suyas.

AETHERIUS:

Más allá de Oblivion está Aetherius ("Aeterio" en la traducción al español), el plano de origen de toda magia y de los et'Ada. De las misma manera que Oblivion tiene su propio conjunto de reinos, también los tiene Aetherius, los cuales son vistos a través de la luz de las estrellas, aunque estos son mayormente desconocidos para los mortales. Se cree que las almas de los mortales van a Aetherius al morir.

Así, los nórdicos van mayormente a Sovngarde, los guardas rojos a Las Costas Lejanas y los khajiitas a Las Arenas Detrás de las Estrellas. No obstante, estos reinos no son exclusivos de sus respectivas razas: el destino de un alma puede variar dependiendo de sus creencias y acciones en vida. Por ejemplo, el rey Emeric acabó en Las Costas Lejanas tras morir, a pesar de ser un bretón. 

Por el contrario, aquellos que juran lealtad a los príncipes daedra en vida acaban en sus respectivos reinos de Oblivion. De esta forma, Aetherius hace las veces tanto de plano de los dioses como de vida postrera para las razas mortales.

EL VACÍO:

Más allá de Aetherius sólo existe el vacío, los dominios de la misteriosa entidad conocida como Sithis, que algunos mitos identifican con el mismo Padomay. El vacío es un  infinito caos agitante que no puede ser comprendido por los mortales. Es también la suma de todos los límites que permiten la diferenciación entre formas y atributos, pues Sithis existe para ese propósito. Los argonianos lo consideran como el lienzo negro sobre el que existe la creación. 

No obstante, los khajiitas y los hombres de la cuenca identifican al vacío con Namira. Según la Anuada de los Niños, la entrada de Anu y Padomay en el Vacío fue lo que dio comienzo al tiempo y a la creación. Cuando el cuerpo físico de un daedra es destruido, su animus (su alma) es enviada aquí hasta que este puede reformarse de nuevo. La Hermandad Oscura cree que las almas de aquellos a los que asesinan también acaban aquí.

Es importante evitar confundirlo con Oblivion, ya que en ocasiones, ambos son llamados "el vacío", a pesar de ser lugares muy distintos.

6) LOS PANTEONES DE TAMRIEL:

La religión en el universo Elder Scrolls es complicada. Existen muchos panteones diferentes, y aunque muchos adoran a los mismos dioses, incluso estos suelen tener interpretaciones distintas del mismo dios. No obstante, todos comparten como rasgo común el arquetipo de dios dragón y dios ausente (menos los argonianos, que son demasiado chads para esas boludeces). Las creencias religiosas de las 10 razas jugables de la franquicia son las siguientes:

EL PANTEÓN IMPERIAL:

El panteón imperial o alessiano es la religión predominante en Tamriel, seguida por la vasta mayoría de humanos, además de ser con la que los jugadores de la franquicia están más familiarizados. Por ello, la usaremos como línea base respecto a las demás. Se trata de una fe sincrética creada por santa Alessia que combina aspectos del panteón aldmeri con el nórdico, utilizando los arquetipos comunes que existen entre ambos. 

La base de esta creencia se fundamenta en la adoración de los Ocho Divinos, los principales aedra que participaron en la creación de Mundus. El dios más importante y líder de los ocho es Akatosh, el dios-dragón del tiempo, que encarna las virtudes de resistencia, invencibilidad y legitimidad imperecedera. Este dios es, de hecho, un sincretismo entre el élfico Auri-El y el nórdico Alduin.

Luego está Arkay, dios de la vida y la muerte; Dibella, diosa de la belleza, las artes y la sexualidad; Julianos, dios de la lógica, la sabiduría y la magia; Kynareth, diosa de los cielos y los vientos; Mara, diosa del amor, la compasión y el matrimonio; Stendarr, dios de la justicia, la rectitud y la misericordia; y Zenithar, dios del trabajo y del comercio.

Además tras la muerte del emperador Tiber Septim, este fue adorado como el noveno divino bajo el nombre de Talos ("corona de tormenta" en nórdico antiguo), del cual nos alejamos más cada día con cada mod que hacemos. Tras la firma del concordato blanco y dorado, el culto a Talos está prohibido en el imperio. También se adora a Lorkhan, bajo el nombre de Shezarr, pero su culto está muy olvidado en la época actual.

EL PANTEÓN ALTMER:

Los altos elfos o altmer son muy conscientes de sus orígenes como los et'Ada que habitaron la Antigua Ehlnofey, y eso queda bien reflejado en sus creencias. Estas se basan en la adoración de los ancestros, una tradición traída desde Aldmeris a las Islas de Estivalia. No obstante, a medida que su sociedad se iba jerarquizando, esta adoración pasó a ser de sólo los ancestros más importantes, que se convirtieron en los dioses del panteón actual.

El rey de los dioses es Auri-El, quien es el dios del tiempo y el equivalente a Akatosh en el panteón aldmeri. La mayoría de los altmer y bosmer dicen descender de él. Luego está Magnus, dios de la magia y de la luz; Trinimac, dios de la guerra y el mayor caballero de Auri-El; Xarxes, dios de los secretos y del conocimiento oculto, quien es el escriba de Auri-El y se suele identificar con Arkay; Syrabane, otro dios ancestro de la magia; y Jephre, del que hablaremos más adelante.

Además este panteón comparte dos dioses con el panteón imperial: Mara y Stendarr. Al igual que su homóloga imperial, Mara es una diosa del amor y del matrimonio, aunque aquí es la esposa de Auri-El. Stendarr es un dios de la curación y de la misericordia. También existe un dios-héroe muy popular llamado Phynaster, que no es parte del panteón principal. Y por supuesto, también está Lorkhan, que aquí es visto como un enemigo de los altmer.

EL PANTEÓN NÓRDICO:

El panteón nórdico es el panteón tradicional de Skyrim antes de la popularización de la fe en los ocho divinos, siendo estas las creencias originales de los nórdicos que emigraron desde Atmora. El líder de los dioses de este panteón es Shor, la variante nórdica de Lorkhan. Se lo suele representar como un guerrero sediento de sangre que se sacrificó por la humanidad luchando contra los dioses élficos. Muchos de estos aspectos fueron suavizados por santa Alessia para la creación del panteón imperial.

El siguiente dios en importancia es Kyne, quien es la versión nórdica de Kynareth, la viuda de Shor y la diosa de las tormentas. Se la considera la madre de los hombres y la líder de los dioses en ausencia de su esposo. El equivalente a Julianos es Jhunal, el dios de las runas, el conocimiento y la sabiduría. La versión nórdica de Stendarr es Stuhn, dios de la fraternidad y la justicia. Su hermano es Tsun, dios de las pruebas frente la adversidad y ambos eran portaescudos de Shor.

También hay un dios de la muerte, Orkey, quien combina aspectos del imperial Arkay con el príncipe daedra Malacath. Las diosas Mara y Dibella también existen en este panteón, compartiendo nombre y funciones con sus homólogas imperiales. Curiosamente, no existe un equivalente exacto a Akatosh en esta religión. Esto ha llevado a muchos eruditos imperiales a creer que Alduin es la versión nórdica de este, pero en Skyrim descubrimos que en realidad es su primogénito.

EL PANTEÓN BOSMER:

Al ser una escisión de los aldmer que se instalaron en Bosque de Valen durante la Edad Meretica, el panteón bosmer es muy similar al de los altmer, compartiendo muchos de los mismos dioses. Sin embargo, existen algunas diferencias importantes. La más notoria es que, aunque Auri-El sigue siendo reconocido como el rey de los dioses, el dios más importante del panteón es Y'ffre, que es la interpretación bosmer de Jephre.

Y'ffre es el primero de los ehlnofey, quien se sacrificó para crear las primeras leyes de la naturaleza, además de enseñar a los bosmer los conocimientos sobre la Cacería Salvaje. También se adora a las lunas Masser y Secunda, que los bosmer llaman Jode y Jone. Otro dios único es Z'en, quien es el dios de la agricultura y el comercio, versión bosmer de Zenithar. También están los mencionados Auri-El, Xarxes, Mara y Stendarr.

EL PANTEÓN BRETÓN:

El panteón tradicional bretón es muy similar al imperial, pero debido a su herencia mixta, los bretones también veneran a algunos dioses élficos, tales como Magnus, Jephre o Phynaster. Interesantemente, Lorkhan es conocido en Roca Alta como Sheor, que es una versión demonizada del Shor nórdico, probablemente debido a esa misma herencia élfica. Además Anu y Padomay son simplemente conocidos como "la luz" y "la oscuridad".

Nótese que he omitido deliberadamente las creencias de los hombres de la cuenca para no complicar más de lo necesario este artículo, ya que estos ni son una raza jugable ni son considerados como bretones propiamente dichos.

EL PANTEÓN DUNMER:

Los dunmer son descendientes directos de los chimer, una escisión de los aldmer que, liderados por el profeta Veloth, se opusieron a la limitación de adorar a los ancestros más importantes y veneración de los aedra, emprendiendo un éxodo masivo a Morrowind donde fundaron una nación basada en los principios daédricos y el culto a todos los ancestros.

Las tres deidades principales del panteón son los llamados "Tres Buenos Daedra": Azura, Boethiah y Mephala, reconocidos como los verdaderos ancestros y protectores de la raza. En oposición a estos está la llamada "Casa de los Problemas": daedras malevolentes que son enemigos de los Buenos y ponen a prueba a los dunmer: Molag Bal, Malacath, Sheogorath, y Mehrunes Dagon.

Tras la batalla de la Montaña Roja, los tres buenos daedra fueron sustituidos por la llamada Trinidad Almsivi: Almalexia, Vivec y Sotha Sil, tres generales de Lord Nerevar que usaron el corazón de Lorkhan para convertirse en dioses. Así, Boethiah se convirtió en la anticipación de Almalexia, Mephala en la anticipación de Vivec y Azura en la anticipación de Sotha Sil.

Tras la muerte de los tres (o muerte de dos y desaparición de uno) durante los eventos de Morrowind, los dunmers han regresado a la veneración de los Tres Buenos Daedra, en un acontecimiento conocido como las Reclamaciones.

EL PANTEÓN YOKUDANO:

Al igual que los nórdicos tienen un panteón tradicional de Atmora, los guardias rojos tienen un panteón tradicional de Yokuda. Una particularidad destacada es que los conceptos de Anu y Padomay (aquí llamados Satak y Akel) son fusionados en una entidad singular llamada Satakel, el dios de todo, quien destruye el mundo para empezar el siguiente en un ciclo eterno.

El líder del panteón es Ruptga o Padre Alto, quien es el primer dios que aprendió a sobrevivir a Satakal. Sus hijos son Leki, diosa de la habilidad suprema con la espada y Zeht, dios de las matemáticas y de la agricultura, asociado con Zenithar. Morwha es la diosa de la fertilidad y el amor, y se la identifica con Mara; Tava es la diosa del aire, y se la asocia con Kynareth; mientras que Tu'whacca es el dios de las almas, y se lo identifica con Arkay.

También hay un dios-guerrero llamado Onsi, cuyas funciones no están muy claras, y un avatar del HoonDing llamado Diagna, quien se reencarna constantemente. El equivalente a Lorkhan en este panteón es Sep, quien fue creado por Ruptga para ayudarle a guiar a los demás espíritus y terminaría creando el mundo material.

EL PANTEÓN ORSIMER:

Los orcos son fundamentalmente mer en origen, por lo que sus creencias están basadas en los mismos dioses del panteón aldmeri. No obstante, los orcos sólo reverencian a uno en particular: el príncipe daédrico Malacath, que según sus creencias, es el dios élfico Trinimac, quien fue devorado y transformado en Malacath por Boethiah, lo que a su vez convirtió a sus seguidores en los orcos.

El código de Malacath / Mauloch determina los principios por los que deben guiarse los orcos y marca toda la vida cotidiana de estos. Interesantemente, algunos orcos creen que Malacath y Trinimac son deidades distintas, afirmando que Trinimac engañó a Boethiah, y prefieren venerar al segundo.

EL PANTEÓN KHAJIITA:

Los furros tienen una relación especial con lo divino. Para los khajiitas, no existen diferencias notorias entre los aedra y los daedra, siendo ambos grupos de dioses los hijos de un matrimonio entre Ahnurr y Fadomai (las versiones khajiitas de Anu y Padomay). La adoración a las lunas es también muy importante, pues estas determinan la biología de los khajiitas al nacer. 

Estas no sólo son adoradas individualmente como Jode y Jone, sino también como el entramado lunar Riddle'Thar, o danza de las lunas. La versión khajiita de Akatosh es Alkosh, el dios del tiempo y rey dragón de los gatos. Otra deidad de gran importancia es Azurah, madre de todos los khajiitas e hija favorita de Fadomai, quien es la interpretación de estos de Azura.

Otros dioses destacados son Khenarthi, diosa de los vientos y asociada con Kynareth; S'rendarr, dios de la compasión y versión khajiita de Stendarr; Magrus, dios de la magia y el sol, versión khajiita de Magnus; Rajhin, dios de los ladrones; Y'ffer, versión khajiita de Y'ffre; o Baan Dar, dios del bandidaje y los engaños. También está Mara, que aquí también es una diosa de la fertilidad y amante de Alkosh.

A esto debemos añadir que hay versiones khajiitas de casi cada príncipe daedra: Boethra (versión de Boethiah), Hermorah (versión de Hermaeus Mora), Mafala (versión de Mephala), Sheggorath (versión de Sheogorath), etc. Y por supuesto, también está Lorkhaj, la interpretación khajiita de Lorkhan, quien fue corrompido por la oscuridad de Namiira y salvado por Azurah.

EL PANTEÓN ARGONIANO:

La religión de los argonianos se basa fundamentalmente en la adoración a los Hist, sus creadores y protectores, que son aquellos et'Ada que se fundieron con la tierra y se convirtieron en los árboles gigantes que hoy pueblan Ciénaga Negra. Curiosamente, su mito de la creación es similar al de los guardias rojos: dos entidades enfrentadas llamadas Atak y Kota (Anu y Padomay) se unen para crear una entidad singular llamada Atakota (el todo y la nada).

Además, los argonianos son uno de los pocos pueblos que reverencian abiertamente a Sithis, por ser el primer motor de la creación, un hecho que incluso los Hist reconocen. A diferencia de la mayoría de habitantes de Tamriel, los argonianos no consideran a Sithis malvado, y de hecho, aquellos argonianos nacidos bajo el signo de La Sombra son llevados a la Hermandad Oscura.

Pastebin con todos los libros utilizados: https://pastebin.com/LKyKDVtM

Y con esto, finalmente terminamos con este artículo. Si has llegado hasta aquí, felicidades. Tu recompensa es una magnífica Dagothwave: